第157章 反擊（1 / 1）
星期一，天氣晴好，風和日麗。
可胡志成卻感覺不到半分暖意，無精打采地推著腳踏車進了報社大院。
“胡科長早！”
“您早！”
胡志成勉強擠出個笑容，朝打招呼的同事點了點頭，腳步沉重地往辦公室走。
抱著檔案的小劉回頭望了望他微駝的背影，小聲音對同伴說：“胡科長這幾天怎麼了？瞧著蔫蔫的，一點精神頭都沒有。”
“還不是審稿改革鬧的。聽說週六送審的五篇稿子，只過了兩篇。往後要都這麼嚴，他們文藝科哪湊得齊版面？”
“嚯，現在審得這麼嚴了？真要一直這樣，文藝科的日子可難過了。”
“誰說不是呢...”
身後隱約傳來的議論聲，像小針一樣紮在胡志成背上。
他重重嘆了口氣，伸手推開了編輯部那扇沉甸甸的木門。
他何嘗不想多選些風花雪月、輕鬆愉快的作品。
不談國事，不碰紅線，你好我好大家好。
可骨子裡那份文人的責任感，還有報社這塊招牌的分量，讓他實在做不出這種事。
要是真把文藝版全塞滿那些不痛不癢的內容。
且不說領導會不會點名批評，光是廣大讀者們的唾沫星子，怕是都能把他給淹死。
胡志成正在為眼前的困局發愁，忽然一隻大手在他面前晃了晃：“組長！這是想啥美事兒呢？我在這兒站了半晌，您都沒瞧見。”
抬頭見是李春明，胡志成苦笑著擺擺手：“你這傢伙，淨會拿我開涮。你從哪兒看出我在想好事？我這兒愁得頭髮一把一把掉，你也不說早點來寬慰寬慰我。”
“光耍嘴皮子哪解得開您心頭這愁疙瘩啊？”
李春明笑著，將一沓厚厚的手稿放在他桌上：“這個，才是給您寬心的良藥。”
胡志成疑惑地拿起手稿。
打頭是何曉曉的作品《衚衕》，緊接著是史鐵生年前就在精心打磨的《我的遙遠的清平灣》，後面還跟著十幾篇學生作家的作品。
粗略數了數，整整十八篇。
他看了李春明一眼，迫不及待地讀了起來。
何曉曉的《衚衕》描繪京城衚衕的市井煙火，字裡行間透著親切的生活氣息。
史鐵生的《我的遙遠的清平灣》寫的雖是插隊往事，卻沒有采用時下常見的激烈筆調，而是以舒緩深情的筆觸，詩意的描繪了陝北黃土高原的風土人情，塑造出善良樸實的農民形象。
餘下的學生作品，有的書寫青春記憶，有的描繪市井生活，有的謳歌勞動人民...
隨不及成名作家寫的那麼有深度，文筆也沒有那般灑脫。
但勝在題材多樣，情感真摯。
最重要的是，這些作品沒有一個觸碰紅線，更沒有涉及任何敏感話題。
胡志成越看眼睛越亮，緊鎖的眉頭漸漸舒展開來。
“組長，您看這些稿子還成嗎？”李春明笑著問道。
胡志成臉上終於露出了這些天來第一個發自內心的笑容，他抬起手用力拍了拍李春明的肩膀，笑道：“好！太好了！後面幾期的版面都有著落嘍！我就知道，咱們組有事，你不會袖手旁觀的。”
李春明也笑著應道：“我也是文藝科的一員嘛，現在咱們有困難了，我肯定也得有力出力。”
“有你這句話，我這心裡就踏實多了。”
胡志成欣慰地點點頭，隨即又嘆氣道：“不過春明啊，這些稿子雖然內容穩妥，但眼下這審稿制度...以後的稿子...”
“後面的稿源您也不用擔心...”
李春明把他向大學生邀稿的事情說了出來，胡志成想通了其中的關竅，眉毛不由得上挑：“老嘍，這腦子是跟不上年輕人的思想嘍！”
“您可別這麼說，我們要跟您學的還多著呢。”
“哎——我們那都是老黃曆了，不學也罷，不學也罷。往後啊，還得看你們年輕人的...”
心事兒沒了，胡志成也有心思和李春明開玩笑了。
兩人正一吹一捧的逗著悶子，王建軍風風火火的衝了進來。
來到李春明身邊，小聲說道：“組長，不好了。”
“什麼事慌慌張張的？”
“您還是自己看吧。”王建軍將一份《承德日報》遞過來。
李春明展開報紙，只見文藝版赫然刊登著一篇題為《藝術的底線在哪裡？！——評某位作家的創作傾向》的評論文章。
文章緊緊揪住‘許景’這個資本家角色大做文章：“...這種對資本家的美化，是對勞動人民的背叛！難道我們要告訴年輕人，只要有個海外關係，就能過上人上人的生活...這樣的角色塑造，究竟要向讀者傳遞什麼樣的價值觀...”
跟胡志成打了個招呼，李春明回到自己辦公室。
王建軍氣憤道：“這人分明是衝著您來的！誰不知道《牧馬人》是您的第一篇文章！”
李春明將報紙輕輕放在桌上，指節在桌面叩擊了兩下，隨即鋪開稿紙，提筆寫下：《論批評的品格——兼答谷凌雲同志》。
他首先開宗明義：“文藝批評應當建立在實事求是的基礎上，而非斷章取義、以偏概全。若因一個角色是資本家，就否定整部作品的價值，這與因噎廢食何異？”
“許景這個角色，恰恰反襯出許靈均不慕富貴、不戀虛榮的高尚品格！他為了愛情與腳下那三尺講臺，毅然放棄了優渥的生活。這種精神境界，難道不正是我們應該倡導的麼？”
“某些人打著‘為人民代言’的旗號，實則是在扼殺文藝創作的生機。若按此邏輯，《紅樓夢》該被批為宣揚封建貴族生活，《西遊記》是在傳播迷信思想！這樣的文藝批評，究竟是真的‘為人民代言’，還是別有用心的發言？”
何曉曉在一旁看得屏息凝神，忍不住小聲叫好：“這段好啊！算是戳到他的肺管子了！”
李春明最後寫道：“文藝創作應當紮根現實、反映時代。我們既要塑造工農兵的英雄形象，也要客觀呈現各色人物。唯有如此，才能真正踐行‘百花齊放、百家爭鳴’的文藝方針。”