第52章 繁瑣工序（1 / 1）
宣紙鋪好之後，筆架如山，僅僅是大小毛筆就有十幾種，其中還分為兔毫，狼毫，黃羊毫，麝毛等等。
硯臺也擺了七八種，廣東肇慶的端硯、AH的歙硯、甘肅的洮硯，山東魯硯、江西龍尾硯、山西澄泥硯林林總總眼花繚亂。
各式各樣的墨竟然也有十幾種，造型各異，其中不乏清朝中早期的古墨，讓人看了感嘆不已。
所有人都看了過來，包括西京大學的郭旭教授等人都被吸引了，朝著秦牧陽的方向走了過去，但是卻被夢舒雅伸開雙手擋住。
“所有人不能靠近打擾。”
羅教授也看出秦牧陽今天的狀態異常，感覺秦牧陽要開始著手修復了。
“沒錯，所有人離遠一點，小雅一個人幫忙就行了，不然就給我出去，發出一點聲音都不行。”
羅教授平時都非常的和藹，這時候表情嚴肅並不多見，所有人全都不由自主的朝著後面退去，和秦牧陽所在的地方拉開了幾米遠的距離，沒人敢說話房間裡落針可聞。
只見秦牧陽站在原地盯著《麝月圖》眼睛都不眨一下，夢舒雅在一旁用端硯研墨。
秦牧陽繪畫的時候為了能找到當時古代畫家繪畫時候的狀態，先要從心裡將自己當做是古人，瞭解畫家當時的心情，為了儘可能的還原原作，還要用一樣的筆、一樣的紙、一樣的墨、一樣的硯。
研墨完畢，夢舒雅將墨放在一邊，秦牧陽提起一杆狼毫，蘸墨提筆，但狼毫停空並未落筆，大約過了五分鐘，遠觀的人都有些不耐煩的時候，秦牧陽卻忽然落筆了。
筆走龍蛇，銀鉤鐵劃，沒看清楚畫的是什麼，他就又換了另外一隻毛筆，大小不一的毛筆轉換，濃淡乾溼遊刃有餘。
所有人都看的呆了，尤其是那些西京大學的人，不知道秦牧陽的身份還以為是從何處請來的青年畫家，但是那動作姿勢一氣呵成卻也不是一般的畫家能有的。
很快一幅畫畫完，秦牧陽將畫拿了起來，仔細的看了一下，又用鼻子聞了一下，對身旁的夢舒雅說道：“換四號墨，用歙硯。”
歙硯堅潤，有“多年宿墨，一濯即瑩”的優點，為端石所不及，北宋書法四大家蘇武、黃庭堅、米芾和蔡襄，都對歙硯作過極高的評價。
這一款歙硯為明代所刻，得來不易，早已是文物，但秦牧陽依舊用來作畫。
夢舒雅換了歙硯，用四號墨重新研墨，然後換上了一張新的宣紙。
這次秦牧陽拿起了一根黃羊毛的毛筆，再次開始作畫，時間不長又是一張畫成。
秦牧陽再次將畫拿起看了一下，又聞了一下，身後的人都看的清楚這一張畫和剛才那一張畫幾乎看不出什麼區別，難道說用的硯臺和墨不一樣真的會對畫作產生多麼大的影響嗎？
這時候秦牧陽再次搖頭說道：“用六號墨，加上一號墨，換魯硯。”
夢舒雅馬上開始換，歙硯換成魯硯，重新開始研墨。
這塊魯硯乃是用青州紅絲石所制，張華《博物志》中雲：天下名硯四十有一，以青州紅絲石為第一，可見這硯臺的精妙。
身後人都看著震驚，現在別說是各種文物級別的硯臺了，估計很多人都沒見過這樣的墨，雖然不清楚秦牧陽在幹什麼，但是卻已經有人拿出了手機開始拍攝。
第三次作畫，這次秦牧陽用鼠須筆開始作畫。
這鼠須筆並不多見，傳說此筆書畫之時，筆鋒強勁有鋒芒，秦牧陽此時作畫更佳的流暢，雖非見鋒芒，但一氣呵成沒有任何停頓。
秦牧陽將畫拿起來看了看，又仔細聞了一下，輕輕的點頭，臉上終於有了一絲喜色。
“可以了，準備修復《麝月圖》吧！”
石破天驚，就在不久前郭旭還非常肯定的貶低說北川就沒有人能修復《麝月圖》，還說秦牧陽如果能修復《麝月圖》那他就從三樓窗戶飛出去。
之前所有人都不會認為眼前這個其貌不揚甚至還有些邋遢樣的年輕人有修復《麝月圖》的可能，但是剛才看到他筆走龍蛇的繪畫全都收起了輕視之心。
但是修復一張如此重要又如此殘缺的古畫難度還是很大的，雖然不再輕視，但心中依舊不以為意，尤其是在古畫修復上面造詣極高的郭旭，他侵淫古籍修復幾十年，連他都一點信心都沒有更不要說眼前的年輕人了。
“只不過是畫了幾張畫而已，就算是他的畫藝不錯，和修復古籍又有什麼關係，要是畫的好就能修復古畫，那麼當代的繪畫大師都成了古畫修復大師了。”
他的話說的聲音不高，只是對羅久元教授說的，但是羅教授卻心情大好，連看都沒有看他。
“那你就拭目以待，說不定用不了多久你就真的會飛了。”
他和郭旭針鋒相對了這麼久，從來都是旗鼓相當，這一次有秦牧陽有機會幫他出氣，能壓倒郭旭一頭他又如何能不高興呢。
“好，那我就等著，如果沒有修好反倒是破壞了古畫，那麼別說是你這學生了，就算是你也要吃不了兜著走。”
此時夢舒雅已經準備好了一切修復應用之物，還有秦牧陽自己帶來的小箱子，開啟之後甚至有很多東西連他都不知道是作何用塗。
稍稍停頓片刻，秦牧陽開始了對古籍的修復。
在場的人幾乎都是行業內的人，即便是羅教授的那些學徒也都是學習了很久的文物修復，此時都是看的全神貫注。
尤其一些女孩再看到秦牧陽剛才那驚為天人的筆走龍蛇，此時全都是一副小迷妹的崇拜神情。
華夏的古籍古畫修復在七十年代以後曾經出現了一個斷層，很多的傳世多年的文物修復世家門派都在那時候或者技藝失傳或者解散，能堅持下來的不多，但能堅持夏利的都是現在的超級世家。
如最負盛名的劉瓷柳書周金玉三大家，無一都就是傳承有序上百年的時間大家族，積累了非常多的經驗，所以才能做到各修復領域的魁首地位。
或許在上百年前他們這三家都是當初上不得檯面的無名小卒但是貴在堅持，其他有名的都已經消失在浩瀚煙海之中只有堅持下來的才是最終的王者。
現代的修復技術，是結合了很多現代科學，加上古代流傳下來的殘缺技藝，又透過幾代人的摸索逐漸建立的。
其中有幾位號稱大師級的人物做出了非常重要的貢獻，其中貢獻突出的就有夢舒雅的爺爺夢羅高，他編寫了現在文物修復工藝的詳細工序方法，到現代依舊是文物修復專業學生的必學書籍之一。