第579章 中羅汴京和議（特鳴謝書友 專業看書十六年 2張月（1 / 1）
約瑟夫大駭，忙道：
“回稟陛下，當日在君士坦丁堡朝堂中，臣與宰相等人皆出班苦勸我國皇帝君士坦丁八世，不可斬殺使臣、致壞二國友好同盟關係。
我國皇帝君士坦丁八世年青氣盛，不知陛下大周之強絕當世，外臣乞陛下看在我國先帝巴西爾二世和安娜妃的情面上，勿與他計較！”
薛映道：
“啟稟陛下，當日在君士坦丁堡，情形確是如此。
臣多虧了東羅馬帝國宰相烏拉諾斯和約瑟夫侯爵等眾臣勸阻，君士坦丁七世這才沒有殺臣。”
柴宗訓神色稍霽，看向約瑟夫道：
“即然薛尚書亦為你說情，朕便對你不再追究。
如今我大周帝國正與東羅馬帝國交戰，約瑟夫侯爵，此次出使我大周，所為何事？”
約瑟夫從地上站起身來，忙道：
“陛下，我國陛下深悔處事不當，以致惹怒陛下發大兵征伐。
此次特遣外臣前來，求陛下退兵，兩國永葆盟友關係！
這是我國陛下命外臣攜帶來的一點禮物，以向陛下致歉。”
約瑟夫向懷中取出一張禮單，躬身呈上。
侍立柴宗訓身旁的大內總管賀耀走下玉墀去，取了回來呈給柴宗訓。
柴宗訓掃了幾眼，見禮單上寫著：
黃金萬兩，白銀三十萬兩，奇珍二百件，東羅馬各族美人二百名。
柴宗訓道：
“約瑟夫侯爵，看在汝曾在貴國巴西爾二世時出使我國的份上，朕也不瞞你。
此次東羅馬君士坦丁八世若只是得罪了朕，那麼汝此次攜帶來的禮物致歉，朕可以一笑泯恩仇。
只是如今兩國戰事已開，就不是朕與君士坦丁八世二人間的事情了！
僅我大周軍士在“艾拉平原戰役”中，便折損了萬餘人。
朕待皇家海陸軍士向來親厚，這些犧牲軍士的妻兒老小未來的生活，朕不能不管。
光這萬餘名為國捐軀的烈士，我大周朝廷給付的撫卹金就在六百萬兩銀以上。
這些損失該由誰來承擔？”
約瑟夫聽到六百萬兩撫卹金，不禁嚇了一跳，這可是一筆大數目。
東羅馬經巴西爾二世與大周帝國結盟後掃除了常年戰爭的星星教大敵後，全面開通兩國貿易，國內經濟大為繁盛，國庫稅收亦大增。
人口從結盟前的二千多萬，三十多年來增長至五千二百餘萬人。而國庫也自以前的年稅收千餘萬兩，猛增至三千餘萬兩。
當然，每年國庫盈餘就不好說了，只在皇帝賢明與否。
其國中對軍人的撫卹金也從之前的幾十兩銀，漲至瞭如今的百兩，但仍遠不及大周帝國的撫卹金。
約瑟夫當此情勢，自然不敢提本國的戰損更大，畢竟當日薛映出使君士坦丁堡時，已明確警告過東羅馬君臣。
國與國間，一切以實力說話。
以約瑟夫二次出使大周帝國，對大周民間富庶程度的瞭解，柴宗訓所說，每名皇家海陸軍士陣亡撫卹金在五百兩，他還是相信的。
想到出使時，君士坦丁八世交待自己，此行一定要與大周簽訂和議，令周帝退兵，底線是不割地稱臣。
約瑟夫咬牙道：
“回陛下，外臣此次是奉本國皇帝之命，攜帶萬分誠意前來和談。
只須陛下答應退兵，兩國和好如初，那麼貴國這些陣亡軍士的撫卹金，我國皆願給予賠償！
陛下，只是我國財力有限，這筆賠償款可否容我國分三年支付？”
柴宗訓試探多次，見在割地與稱臣上，約瑟夫堅不鬆口，知已到東羅馬君臣求和的底線。
柴宗訓沉吟半晌，道：
“若非看在安娜公主和巴西爾二世的情份上，朕本待起大兵伐東羅馬，好好教訓一下朕這“侄兒”君士坦丁八世一頓！
但二國皆當世大國，若兵禍連年，實非百姓之福。
那這些禮物朕就權且收下了，過幾日，由薛尚書代表我大周與貴使簽訂兩國和議後，汝便可回國覆命。
只是艾拉城便由我大周龍驤軍託管三年，待貴國的賠償款支付完畢後，屆時自會交付予貴國。”
約瑟夫無奈，然而東羅馬當前兵敗失地，能平息兩國戰事就是最好結果，此刻哪還能在乎這點細枝末節。
幾天後的開熙六十二年二月十五日，代表大周帝國的禮部尚書薛映，與代表東羅馬帝國的約瑟夫侯爵，在汴京皇宮前院禮宸殿簽訂了停戰友好協議。
協議規定：
東羅馬帝國從大周帝國藩屬國綠衣大食撤軍，從此歐羅巴、西亞一帶四個大國互不動兵，永葆和平。
東羅馬帝國賠償大周帝國戰爭賠款六百萬兩銀，分期三年支付。
兩國罷兵停戰，恢復友好通商。
後世又稱“周羅汴京和議”。
此和議簽訂之後，歐羅巴、西亞等地維持了一百多年和平，直到周武宗在位時（一一二五年至一一五七年），東羅馬帝國破解了火炮、火槍製造技術後，乃悍然撕毀和議，發動了兩國之間的“二十年戰爭”。
約瑟夫在和議簽訂後的第五天，便向大周皇帝柴宗訓辭行，啟程回國。
柴宗訓從進貢的東羅馬二百名美女中挑選了三十名入後宮，餘者皆賞賜給了前線立功將士。
狄青因戰功，被柴宗訓擢為萬戶，得賞二名東羅馬美人。
開熙六十二年五月七日，湯啟在河陽府教導了郭熙數月後，遣人送他入京覲見皇帝柴宗訓。
柴宗訓見有湯啟的引薦信，當即於午後在養心殿召見了郭熙。
見禮後，柴宗訓見郭熙一表人材，頗有道家出塵之氣，不由和他聊起了作畫之道。
郭熙道：
“陛下，我中華畫祖據傳乃是“嫘”，即敤首，相傳是舜帝同父異母的妹妹，她的名字出現在《說文解字》中：“畫嫘，舜妹也。畫始於嫘，故曰：‘畫嫘'。”
我中華作畫，追求繪畫的形式意味和個性表現，體現“書畫同源”，筆的運用講究意在筆先、意到筆不到。
追求詩的意境、空闊流動的意境，又與歐羅巴作畫講究“以畫寫實”不同。”