第265章 兩難境地(1 / 1)

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田下東把這罐子給拿了出來,罐子底承覆盤式平底,儘管只是那麼一個小小的低,但是紋飾層次繁密,更讓這罐子看起來形穩重健碩。

“你該不會是想用這罐子來換我們的香爐吧!”譚江邊開玩笑地說道。

沒想到田下東卻鄭重地點了點頭,張成看向他交到手裡的那個東西將軍罐,確實不是俗物。

表層地白釉均勻光亮,青花的髮色也十分的濃郁亮麗。

直口、豐肩、斂腹,以及這罐子的口部甚至都被精心加以團花紋和蓮花紋,而瓶身上還花著如意雲紋,花紋相互勾連呼應,十分和諧,腹部的青花還帶著穿花龍紋,為這將軍罐更增添了一層莊重與大氣。

張成看著瓶身正面那個五爪飛龍的形象,兩邊的青花甚至幻化成它的翅膀,穿插飛翔在纏枝花葉之間,龍頭十分的龐大,龍身也很是修長,那張牙舞爪的樣子,確實有些強悍的樣子。

實在是不由得他不被這東西給吸引啊,看著田下東做出手勢,張成也不再矯情地把東西給拿了出來,隨後好像是看到了寶光一樣,那將軍罐的外表竟然出現了一股奇妙的光彩。

他輕輕地拿起了那個將軍罐,仔細地翻看了一下底部,“大明嘉靖年制——”雙行楷書十分的資訊俊雅,除了有字的地方,底部其他的地方都沒有施加釉色,明顯可以摸出這罐子極佳的胎質,放下了這將軍罐以後,張成的心裡對這些東西已經有了很清晰的判斷。

“既然這位老闆能收到漢代的最己香爐,眼力自然是不俗,這東西也不需要我在多家介紹了吧!”

田下東看著張成已經對著東西有了一些瞭解,小心翼翼地把將軍罐重新裝了回去。

雖說漢代青銅器值錢,可是這個男人拿出來的東西並沒有比青銅器查到哪裡去。

按照張成的分析,這件嘉靖青花翼龍紋將軍罐用的是調兌的方法,用回青料畫出了翼龍。

龍眼怒目圓睜,竟然有一股子不怒自威的感覺。

“老闆也看出來了,這個器型十分的完整,而且毫髮無損,正是嘉靖年間的精品!”田下東十分平靜地開口,似乎對自己這個以物易物的想法,非常地看好。

張成自然知道這東西的價值,畢竟是宮中供器之一,品質絕對不會差到哪裡去。

楊柳青和譚江邊對視一眼,這東西確實做到了形態莊重典雅,上面的釉汁也是厚潤泛青那楷書款也過分的清晰了,但是不知道怎麼的他們總有一種明奇妙的心理,讓他們覺得渾身上下都不自在……

這個男人越是這麼積極,張成越是緊張,畢竟能拿出這樣的東西來和那個香爐交換,可見他的心裡對那東西有多麼的重視!

如此想來,這確實不是他自己要用來收藏的,應該是有人想要這東西,所以他才不遺餘力,耗費這麼大的代價一定要得到那個香爐。

恐怕拿出這東西的人,出手的東西和價格,肯定要比這個將軍罐值錢!

張成有仔細地觀察了一下上面的龍紋,確實軀幹蟠曲,大有靈活矯健的感覺。

而且這罐子的下承覆盤式平底,還有那一層一層的紋飾讓他根本移不開目光。

之所以可以確定這個將軍罐確實有價值,因為罐體上繪有翼飛龍,即所謂的應龍。

這是明代御用瓷器裝飾的重要的瑞獸,在宣德時間就已經應用在了瓷器之上。

“這位老闆,你相信我,這罐子絕對比那個香爐值錢,我相信你也認得出這上面的動物,正是所謂的應龍。”田下東指著上面的那個龍紋,“根據你們國家的古籍《廣雅》中有說過,‘有鱗曰蛟龍,有翼曰應龍,有角曰虯龍,無角曰螭龍’。”

一聽到這句話,楊柳青來了精神,這話說得,還真的沒錯,史書上真的有關於這應龍的記載,他想了想接著說道:“確實,《述異志》中也有記述,五百年地龍被稱作為角龍,上千年的龍才有資格被稱為應龍。”

田下東對著楊柳青露出了一個讚許的目光,“沒錯,這正是你們神話傳說中的大禹治理洪水多的時候有應龍以尾畫的才使那些江河湖流入了大海。”

張成有些不知道應該說什麼才好,畢竟這將軍罐的品質就擺在這裡!

所用的鈷料為回青,髮色妍麗甚至泛著一些紫色。

要知道根據明王世懋的作品《窺天外乘》所記載的內容,回青顏色,得到煉化以後,價格完全可以和黃金相比,如果用於燒窯器,效果會更好。

他不想放棄這麼好的東西,也不想把漢朝的青銅器交到一個倭國人的手上!

“不過這麼多青花,我倒是覺得這東西的確有點意思啊。”楊柳青和譚江邊完全沒有想到張成這個層面,畢竟他們相信張成不會把這東西交給倭國人,這將軍罐他們也只是看看就好了。

譚江邊並不知道張成已經陷入了兩難的抉擇,還興致勃勃地開口問道:“因為回青需要和石子青相互配合,配置時,兩種比例呈現不同的狀態,瓷器的暗色也會不一樣。”

“正所謂,回青色多石子色少,那麼青花的顏色就會散開,沒有這麼瓷實,如果石子色多,那麼青花的顏色也會變得暗沉。”

似乎是鐵了心的認定張成也是上書房的人,田下東大有要和張成表現出自己學識淵博的樣子,幾乎是張成說一句他也會跟著一句。

這將軍罐之所以這麼的值錢,就是因為這罐子的髮色,完全掌握了成熟的回青與石子青配料比例的結果,這在當時的時代確實屬於難以做到的高水平!

加上皇室供器體現著當時明朝人對天地神靈和漢族聖賢祖先的敬畏之情與頂禮膜拜,所以更是精心製作,小心使用。

在明代御窯燒造當中供瓷的數量和其他其次相比,數量也很少,而且在宮中使用時間很是長久,誰知道這過程中會發生什麼。

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