第157章 雜談（三）（1 / 1）
第二部作品的話，時間點從2009年寫到2019年，十年的跨越，值得去回憶去寫,否則隨著時間的流逝，記憶這東西也在逐漸的消失。
第一卷的話：大二迷茫
第二卷：大三迷茫加戀愛比賽
第三卷：大四分別和懵逼
第四卷：初入社會無方向，走向一個職業方向
第五卷：戀愛婚姻，工作中的格格不入
第六卷：實現自己心中的夢想。
前三章，講述了主角從穿越甦醒到幹什麼事情的故事，懸念、伏筆、設定、主角性格和重要的配角都要安排明白。
第一卷，平衡副本和主世界的關係，想比寫重要，在寫之間，一定要對故事有全盤的考慮，這一點高月生在深深地反思，頭腦一熱，憑著熱血開啟了自己的網文之路,現在路段了，反思是應該的，沒有成績更是常態。
所以，無論如何，信心是不能丟掉的,《成為作家》一書，告訴我們，寫作最重要的事情就是要相信自己，信念比任何東西都重要，這是前提，也是走下去的基礎。
高月生告訴自己,要始終相信自己可以寫出心中的故事，而且現實的條件也只好讓自己選擇走網文這條路，沒有人看好，所以，才是成功的開始，等所有人感覺有利可圖的時候，說明這件事也沒有做的價值了。
挑戰自己，去做艱難的事情，去做自己不敢做的事情，這是最好的成長之路。
相信自己，信念是一切的基礎！
全盤考慮好後，每一個細節都要有前因後果，每一條線索，都要有足夠的伏筆。
比如：詭秘中，克萊恩去拉姆小鎮，對阿茲克的事先鋪墊，最終引著阿茲克先生走向了這條拉姆小鎮的線索。
任何一個詳細描述的人物，都應該去做他應該做的事情，比如：詭秘中，梅麗莎是學生的身份，就要去當學生，主角克萊恩是值夜者、非凡者、灰霧之主、占卜家，就要去做他應該做的事情。
從這裡可以看出來，主角的賦予的能力是多樣化的，這樣故事進行來比較精彩，不過能力的獲得也要循序漸進地進行。
理想和現實的差距，讓主角新增了不少的笑點。
比如：主角為了生存，為了金手指，或者其他東西，要去比較低階的事情，而他的理想卻是高大上的，這樣的反差，或許是非常有意思的。
把配角人物寫純粹，便可以寫出他的可愛之處。
第一卷的任務：主要是設定、伏筆和挖坑；
第二卷的任務：開始安排強敵、主角升級，繼續安排強敵、升級，隨後埋伏筆；
第三卷的任務：到了中期，各種支線集中爆發，而且不忘記推進主線；人物的刻畫要有反差，比如外表清冷，實則一枚吃貨。
寫網文你一定要知道步驟，在明瞭想表達的東西之後，那之後的事情是做什麼呢？
第一步，先制定出第一卷的大綱；
第二步，製作細綱，有伏筆就記錄下來，這個伏筆的作用，如何解決，後續引出的劇情都寫出來，把所有的伏筆列在一個文字中；
第三步，記住一點吧，寫書就是讓自己充實，讓大家看得開心就好，沒有太多的想法；
時間線的話，按照春夏秋天四個節氣進行，2008年9月-2009年7月，這是大一；從2009年9月-2010年7月，這是大二。
夏天-秋天-冬天-春天-夏天，這樣一個輪迴。
然後在把時間分成每個月。
把天氣因素也考慮進去。
第一卷的大綱：大二的迷茫
故事線索如何寫？
這一直是困擾著我的一個問題，高月生心想，自己現在也是摸著石頭過河，沒有人指導，路只能靠自己走出來。
缺什麼就去找什麼，這年代，自學是王道啊。
故事線索：包括了主線、支線和暗線等等，這些就想到於人的神經系統，需要自己去設計鋪設。
線索需要伏筆和鋪墊。
好的伏筆需要：
一個是、小說邏輯完美，可以保證，這個伏筆可以震驚到讀者；
兩個是、人物和小說副線、小說內容都有關聯，後面內容可以合理解釋前面的伏筆；
伏筆就是此時情節中可利用的元素：人和物品。
伏筆設計要解決問題的，老王和神秘人取等號，符合一，又與主人公有關聯，符合二：神秘人就是那個老王。
小說中的元素、邏輯、人物的關聯、都支撐著伏筆。
剛才看了幾本都市的小說，感覺大多數都是兵王、醫仙的書籍，對了，還有贅婿文章，怎麼說呢，有點看不下去，但是沒辦法，或許這些套路已經給讀者養成了習慣。
如果自己創新的話，難度是非常大的，如同自己的這第一部沒有套路的小說，真的是死路一條，高月生在想，能不能在此基礎上創新一點呢？
哪怕是創新一點一點，像自己熟悉的領域靠攏，或者是借用。
不過真的好難，似乎沒有一點頭緒啊。
再繼續看看，或許有不一樣的收穫。
第一部小說，把主角的背景用一章的篇幅介紹出來，把主角烘托到了一個絕對的高度；
第二部是贅婿的，不斷讓女主和主角製造偶遇，這裡多少應該有些鋪墊，讀起來比較生硬。
這個胖子眼睛就像老鼠一樣，小小的眼睛裡閃著一絲絲精光。
太陽漸漸落下，天開始暗淡了下來。
眼淚不停地外冒，一副半死不活的樣子。
身穿白色花邊襯衫，下身是緊身牛仔褲，將她修長的美腿襯托出來。
喉嚨裡一股腥味傳來。
睜開朦朧的雙眼，高月生看到了醫院的天花板，他也深切感受到了一次瀕臨死亡的恐懼，正想著呢，一個如翠鳥般的聲音傳來。
又看了一部都市小說，寫的是異能，看了三章，總結小劇情是：主角被異能者追殺而有幸得救。
開篇用和爸爸的生活小場景切入，很有生活氣息，瞬間也有了代入感，副本是進入聚會，埋下了女主或女配的伏筆，隨後被異能者追殺，寫的有些突然，最好在第一章鋪墊一下，第二章比較精彩，完全沒想到主角在擁有異能的情況下別追殺。
第三章便是得救，進而讓主角進入異能世界做好鋪墊，同時，設定的懸念，綠色的眼眸是個元素。
不足之處就是對異能世界透露的比較少，開篇的生活場景跟後面有點撕裂，可以將神秘男人，開篇寫進他的生活中，出現第一個鋪墊，然後在第二章出現。
比如說：送快遞。
沒有快點啊，高月生感覺這快遞小哥莫名其妙，但是他還是簽收了，神秘人感覺到了他擁有異能；在第二章的時候。
第一章不殺，是因為看到了他爸爸也可以，要規避，反正要找一個原因，最好不要牽扯太多人。
在寫作的時候，不要忘記網文的核心——娛樂性。
現代人的生活壓力很大，好不容易結束了一天苦逼的工作，倘若你再寫嚴肅文學疲憊大眾，那不是自找苦吃嗎！
像我現在寫的便是噁心了眾人，所以撲街是活該的。
新手在起步的時候跌倒了，這倒沒什麼，誰不是跌倒幾次才會走路，但是，站起來後，儘量少的跌倒，或者不跌倒才是關鍵。
六月的北方，總是鬱鬱蔥蔥，眼中一片綠色，草長鶯飛。
高月生躊躇著，組織這話語繼續說道：“......”
有隻蒼蠅在我的窗前轉悠，讓我分心，來噁心我，高月生心想繼續讀書，別管它。
半夜裡，高月生的臥室裡依然亮著燈光。
一部都市小說，滿滿的懸念開頭，在第三章的結尾處，留下了伏筆，作者順著莊世瑞的死亡，推進故事的發展。
剛才高月生的心裡問了句：作者是如何推進故事的？
這一問很好啊，前三章都是在圍繞著一個事情去寫，這就是線索。
線索也就是沿著一個懸念走下去的線。
主線：追查莊世瑞的死亡原因；
支線：主角的查案和警局的破案。
第二問：作者是如何刻畫人物的？
主角出場，從整體上刻畫，抹去了細節，跟主角發生關係的配角，都比較有特點，一個胖，一個色，一個瘦猴子。
而對次要的角色都是模糊處理的。
前三章最大的懸念便是主角妻子的死亡原因，這也是亮點；
一本道書是為後面的鋪墊了，這樣後文出來便不突兀。
每一條線索，都要有足夠的伏筆，高月生躺在沙發上反覆咀嚼著這句話。
每一條線索，都要有足夠的伏筆。
比如：剛讀的這部小說，主角妻子的死亡是一條線索，那圍繞著這條線索，出現的人和物，邏輯關係，小說中各種元素，都屬於伏筆。
主角的被審問，目的，死者的照片，鬼魂等，這些都是伏筆。
一隻蒼蠅在我面前調皮搗蛋，我要不要拍死它。
高月生心裡有些凌亂了——
拍死它！
高月生又想到，文章的標題，統一五個字或者七個字，像一句古詩，這樣比較好，也比較有特色，不要隨便寫。
開篇就要伏線，把線路鋪設到其他更大的地圖中，前三章可以說肩負著整部小說的伏線功能。
像打遊戲一樣，主角的技能，要使用法力值，消耗完了就需要去爭取。