第433章 突敵陣 錘打槊擊（1 / 1）
古代使刀的名將極多。三國關羽善用八十二斤青龍刀，惜乎沒有佐證。史載明初“雙刀王”王弼、山東孫鏜、大刀郭五，明羅君彥，清初顏習齋,清末小刀會“大刀秀姑娘”周秀英都以刀術聞名，“大刀”王五、“單刀”李存義、“雙刀”李鳳崗、擅長苗家刀的“燕子”郭長生皆為武林名手。抗日戰爭初期，二十九軍大刀隊令日寇聞風喪膽。當時西北軍中，馮玉祥、吉鴻昌等抗日名將都組織過大刀隊。不少武術家為訓練大刀隊做出貢獻。少林拳家金恩忠還曾將其在軍中所用教材《實用大刀術》出版。
當代，刀術是武壇赫赫生風的比賽專案，善刀者不可勝數。武術家李青山以七十高齡舞動95斤重大鐵刀，功力更是非同小可。
【槍為百兵之王，又為百兵之賊】
這條諺語形容了槍械的歷害。自古以來，戈、矛以至槍，在火器發明前一直是將士常用的兵器，而不似錘、撾、鉞等兵器在實戰中逐漸被淘汰。究其原因，就是槍及與槍相類的矛、大杆子等兵器比其他兵器用著方便，效應明顯,各器難敵。
《事物紺珠》稱：“槍，木杆金頭，始於黃帝，擴於孔明。”槍，由槍尖、槍桿兩大部分組成,輔以槍纓、槍纂。槍的區別在於長度不同及槍尖的重量形制不同，因此也便有許多別稱。從明代槍械的形制可看出各家槍法的區別。楊家槍，長一丈八尺；馬家槍，長九尺七寸；沙家竿子，長丈八至二丈四尺；汊口槍，長一丈六尺、一丈七尺、一丈八尺（見明。吳殳《手臂錄》）。到了清代,槍的尺寸漸短。五尺五寸稱步下槍；七尺稱花槍；八尺二寸稱中平槍。此外尚有一丈二尺的大槍，一丈六尺的大杆子，一丈八尺的矛。這種形制稱呼一直延續至今。
槍之所以稱王、稱賊，是因為它在實戰中威力強，攻防速度快，富於變化，往往令對手防不勝防。它之所以能取得這樣的成功，是離不開各代槍法名家的發明創造、改良革新的。僅以明代槍法為例，便有楊家槍、馬家槍、沙家竿子、李家短槍、石家槍、峨嵋槍、少林槍、汊口槍（見《紀效新書》《陣記》《手臂錄》）、金家槍、張飛神槍、五顯神槍、拐突槍、拐刃槍、錐槍、梭槍、槌槍、大寧筆槍、拒馬槍、搗馬槍、紫金鏢、地舌槍（見《江南經略》卷八《兵器總論》）等。這些槍法不僅槍制不同，而且技術、風格也有很大區別，即使是同名稱的槍勢，所指的動作內容要領也往迥異。這許多槍法自然促進了槍術的發展，使槍成為十八般兵器中的長兵之首。
古代以槍成名的武將極多。史載五代王敬堯，能30使斤鐵槍；王彥章也“常持鐵槍衝堅陷陣”。唐尉遲敬德，善用丈八槍，宋。趙立善用雙槍；李全所用鐵槍生40斤；楊妙貞創梨花槍，“二十年天下無敵手”岳飛“持丈八鐵槍刺殺黑風大王。”清。褚復生，以槍聞名，人稱“四平槍”。近代神槍吳鍾、神槍李書文、大杆子劉仕俊、大槍劉德寬等，均是以槍術聞名的武術家。
【槍扎一條線，棍打一大片】
或作縱槍橫棍。這些諺語強調了槍、棍技擊特點的差異。槍有尖，殺傷敵人靠的是槍尖刺扎。棍無尖，殺傷敵人靠的是棍端抽打。槍扎是直線，棍打是橫片，故有此諺。
然而，棍端裝尖即為槍，槍若支尖即為棍，為此，槍法棍法便有許多交融之處。不少槍法含有抽、打、劈、砸的動作，便是取之於棍法；不少棍法中含有戳、挑、撩、滑的動作，乃是取之於槍法。明。吳殳《手臂錄》記述的馬家槍法，便是“以楊家（槍）為根本，兼用棍法”。同書所記少林槍法，也是以槍法為主，兼用棍法。明。程宗猷在《少林棍法闡宗》蟛則說：“打人千萬，不如一紮。故少林三分棍法，七分槍法，兼槍帶棒，此少林為棍中白眉也。”少林棍中竟有七分槍法。儘管槍棍之法互有汲取，但槍走直，棍走橫，槍扎一條線，棍打一大片的基本特點是絕對變不了的。清末民初山東武術家呂孟超，時稱“山東第一棍”。他傳留下一路六合槍棍術，倒是一種槍棍合一的技擊術。
【手臂錄槍根說】
世人但知用槍頭，而於槍根殊不留意，技藝所以虛浮也。要、腰、胸、頭四者，猶樹之有要乾枝葉。捨本而逐末，可乎？
敬巖之法，用我之槍根，以制我之槍頭，乃用我之槍頭，以制彼之槍根，千變萬化，盡於此矣。
所謂以我槍根制我槍頭者，何也？槍頭遠而在外，苟不有以制之，則如跋扈之將，不為我用，故必思所以制之。制之有二道。一才器制，一者勢制。器制者，根重大而頭輕細，其身鐵硬，故運用如彈丸之脫手。勢制者，如頭在上，則根在下，頭在左，則根在右，其易知者也。惟頭在中而根在下，其理元徽，何也？來槍中平，變態繁多，我草之也，必使槍根略低，令槍肋著彼槍肋，而下槍頭直壓其前手，則彼無能變換。此敬巖，真如心血也。
楊家槍長，沙家槍長而又軟，不能壓其頭，器制之道先失，則勢制之道無所託以行之，是以粗浮一足觀也。
所謂用我他頭制彼槍根者，何也？用我之槍，理如種植，以要為本，以葉為末，破彼之槍，理如伐樹，芟其枝葉，勞而罔功。一斫要柢，則之僵矣。
蓋世人之槍，戳則用直力，革則用橫力，橫直之力，分而不合，故槍法破碎粘滯，不能圓通。敬巖，真如不然。戳中有革，革有有戳，力之直也能兼橫，力之橫也能兼直，其用槍尖，如有鉤者然，能於彼掌中挖而去之。藝技至此，猶驚鬼神矣
練武的常說——單刀看手，雙刀看走，大刀看口！
同樣是刀，形制不同，用法豈可一樣？這條諺語說明了幾種刀制演練時的基本要求。
單刀，一般是一手持刀，另一手配合持刀手運動。它以纏頭、裹腦、砍、刺、撩、抹、攔、截、挑等技術動作組成。演練之中，空手的作用甚至重於持刀手。因為動作的標準與否，協調與否，實用與否，美觀與否，全在於空手的配合。故說單刀看手。
明代傳進我國的倭刀法，近代流傳的苗家刀法、通背刀法，均是雙手握刀的單刀法，自然不受此諺所限。
雙刀用法及變化是透過兩手和兩腿的協調配合來體現的，要求兩手用力均勻，手法清晰，步伐靈活，上下協調。雙刀法多為花刀之法，左盤右旋，上纏下繞，倘若步法不靈、不清，由難免雙刀互碰，甚或傷及自身。故行家觀看雙刀，第一眼便注意他的小法是否正確。這便是雙刀看走。
大刀是長兵器，且分量很重，過去多為馬上戰將使用，主要用法是劈、抹、撩、斬、刺、壓、掛、格、挑等法。這些用法都要在刀刃上運用清楚，才能發揮大刀的威力。象朴刀、雙手帶一類的長刀，也在此要求之內。這便是大刀看口。
同樣是刀，形制不同，用法豈可一樣？這條諺語說明了幾種刀制演練時的基本要求。
單刀，一般是一手持刀，另一手配合持刀手運動。它以纏頭、裹腦、砍、刺、撩、抹、攔、截、挑等技術動作組成。演練之中，空手的作用甚至重於持刀手。因為動作的標準與否，協調與否，實用與否，美觀與否，全在於空手的配合。故說單刀看手。
明代傳進我國的倭刀法，近代流傳的苗家刀法、通背刀法，均是雙手握刀的單刀法，自然不受此諺所限。
雙刀用法及變化是透過兩手和兩腿的協調配合來體現的，要求兩手用力均勻，手法清晰，步伐靈活，上下協調。雙刀法多為花刀之法，左盤右旋，上纏下繞，倘若步法不靈、不清，由難免雙刀互碰，甚或傷及自身。故行家觀看雙刀，第一眼便注意他的小法是否正確。這便是雙刀看走。
歐陽勁濤的基本功是沒得說，腳法這些對於歐陽勁濤來說並不陌生，剛才也有拿雙刀與敵交戰，打的很是兇猛，但腳步靈活還真談不上，主要是黑衣嘍囉兵太多，那能容得有如此從容邁步瀟瀟灑灑……
這意思就是說，歐陽勁濤打這半天，雙刀雙劍等等全都使過，要說這大刀是長兵器，且分量很重，過去多為馬上戰將使用，主要用法是劈、抹、撩、斬、刺、壓、掛、格、挑等法。這些用法都要在刀刃上運用清楚，才能發揮大刀的威力。象朴刀、雙手帶一類的長刀，也在此要求之內。這便是大刀看口。
話別扯遠了，只說歐陽勁濤單刀、雙刀都用個溜夠，雖然沒很快的衝出敵陣，但還是起了很大的作用，黑衣嘍囉兵還能叫苦的都得唸叨祖墳冒青煙了——