第166章 一畫九揭（1 / 1）
“小齊啊，這下你可撿了大漏。”秦德明興奮地說道。
“老闆，這是……”
“你這幅《平復帖》裡面還真藏著一幅宋仲溫的作品……”秦德明激動地說道。
“宋仲溫？”齊天寶一直大腦沒有轉過彎來。
“就是你之前說的那位宋克。”
“真的？”齊天寶興奮不已。
“當然是真的。宋克的草隸深得鍾、王之法，筆精墨妙，風度翩翩。而且此人最擅長的就是畫竹子，你看這幅就是他的《千竹圖》。”秦德明說道。
齊天寶仔細看了一眼，發現果然是一幅竹子的古畫。
“而且我還告訴你，宋仲溫有一幅傳世的《萬竹圖》，現收藏於美國的佛利爾美術館。你這幅是宋仲溫的《千竹圖》，但藝術水平絲毫不差與那幅《萬竹圖》啊。”
平靜過後，秦德明又問道：“對了，小齊，我問你。你是怎麼聯想到宋仲溫的呢？”
他覺得齊天寶這個人雖然年紀輕輕，但能力確實不一般。
“這個……”齊天寶撓了撓頭說道，“我也只是送過章草這種字型才聯想到的。”
“你不會有什麼特別的鑑定方法吧？”秦德明又說道，“如果有的話，快點講講，我好也學習學習……”
“老闆，實不相瞞，我也沒有什麼特別的鑑定方法，可能也是巧合了吧。”齊天寶解釋道。
“不管怎麼說，你這次可是撿到大漏了。”秦德明一臉羨慕地說道，“我預感你這幅宋仲溫的《千竹圖》最起碼也在千萬塊錢以上吧。”
齊天寶心裡自然是興奮的，但同時又是理智的。
這幅《平復帖》裡面的玄機還是人家秦老闆發現的，但他必須要弄明白到底是怎麼回事。以便自己在今後的日子裡，再遇到這種況且也好提前做準備。
“老闆，你是怎麼做到的啊？”齊天寶問道。
“什麼怎麼做到的？”秦德明反問道。
“就是，你怎麼知道這是兩幅呢？”齊天寶又問。
“還不是你提醒了我。首先你一直在跟我提宋克這個人，我就覺得有些奇怪……”秦德明說道。
“我當時只是猜測……”
“我知道。但後來，你又特意提了一下那個‘藏’字。”秦德明繼續說道，“我當時還以為只是一個通假字。但後來仔細檢查這幅《平復帖》的時候，覺得不對勁，所以才想到了‘揭畫’。”秦德明說道。
“揭畫？”齊天寶感覺這又是自己的短板。
“不是有‘一畫九揭’的說法嗎。”秦德明解釋道。
“老闆，你給講講。”齊天寶忙說道。
“揭畫其實是和裝裱是對應的一種技術手段。揭畫就是將已經裝裱，但因為破損、受潮等原因損壞了，需要從裱紙上揭下來，再重新裝裱。有些好的一張宣紙都是有數層的，而且裝裱師傅為了讓紙張能儲存更久，會在作畫那張紙，也稱做畫芯的後面多加幾層紙，最靠近的一張一般稱之為命紙，因為命紙離畫芯最近，在一些特點條件下，被畫作上的墨滲入，這就產生了揭畫的條件。”秦德明說道，“當然了，你這種屬於另外一種情況。”
“老闆，您個詳細說說。”齊天寶說道。
“你這個屬於，把一張臨摹的作品新增上一幅真畫上面。也就是採用一種技術手段，將兩幅畫粘合在一起。而粘合在一起的兩幅畫，再採用技術手段將其分開，也稱之為揭畫。”秦德明說道，“你這種就屬於後一種。”
“老闆，有一點我還是不明白，為什麼好端端的一幅真品，要沾到一幅臨摹作品上呢？這樣一來豈不是就把真品的價值給淹沒了？”齊天寶又問道。
“這個你就有所不知了。”秦德明解釋道，“在戰亂時期，有畫界的高人，就會用這種上假下真的裝裱方式，去保護一些珍貴書畫。你想想，楊草仙生活的那個年代，不正是戰亂年代嗎。”
“哦。原來是這樣啊。”齊天寶這下徹底明白了。
這個時候，齊天寶忽然心生一念，他特別想學習“揭畫”這項技術了。
“老闆，我想……”齊天寶猶豫了一下。
他原本是打算要和秦德明學習一下揭畫的技術，但他也知道，像這種獨門絕技，誰也不願意輕易外傳。
“你想什麼？”秦德明問道。
“哦，也沒什麼，我就想多瞭解一下關於‘揭畫’事，不知道老闆方不方便透露啊？”齊天寶委婉地說道。
“我倒是可以跟你講講。”秦德明看了一眼齊天寶，說道，“其實揭畫是一項相當難的技術活。首先，必須認真觀察宣紙。只有夾層的宣紙才能揭。也就頂級宣紙，夾宣。普通的宣紙是不能進行揭層的，只有厚度是普通宣紙幾倍的夾宣可以。其次就是揭畫的技術要求相當高。在影視作品中，我們可以看到名畫被揭開後，兩幅畫作幾乎一模一樣。但在現實生活中，這種做法卻不常見。如果我們將一幅畫作揭成兩幅，這需要很高的技術，並不是所有專家都能完成的。除了技術是門檻，揭畫的成本非常高，名畫都是存在成百上千年，經過長時間的存放後，畫內的纖維斷裂，糟朽，很不結實，如果貿然進行揭畫，或者揭畫的手藝粗糙，便會造成古畫支離破碎的狀況，而且這種損失，是不可逆的，故此，想要揭畫，只能請業內的名家，名家出手，這種成本也是非一般人能夠承受的。”
聽了秦德明滔滔不絕地說了半天。齊天寶一下子明白了，這種技術並不是一朝一夕就能學到手的。
“還有一點也是值得注意的。”秦德明又說道，“揭畫容易得不償失。”
“啊？這話怎麼將？”齊天寶問道。
“專家在進行揭畫時，並不能面面俱到，為什麼會這樣說呢？揭畫只是揭開名畫表面的一層，這層畫接下來後，我們在下層畫紙上，確實能看到比較清晰的作品，但印章的痕跡是很模糊的，因為印章用的硃砂，絕對沒有墨跡那麼強的滲透力，也就是說，上層畫作有印，下層的揭畫上，不是沒有，就是模糊，如果在下層畫紙上進行補印，必定會被行家發現，這樣揭下來的畫，便失去了原本的意義。與此同時如果上面一層揭不好的話，也會有損壞，所以就得不償失了。”秦德明說道。