第881章 鴛鴦秘譜（1 / 1）
布魯日是比利時著名的海港城市，也是比利時的航運中心。
安格魯投資的海運公司，總部就位於布魯日。
最近幾年海運業務急劇下滑，他的公司最終在半年前不得不申請破產保護，進入破產程式稽覈。至於公司所欠龐大的債務……如果法院拍賣時沒有買家的話，極有可能還需要他們幾位股東來償還。
皮耶羅·維納爾臉色陰沉得能滴出水來。
剛才還在盧燦面前說，三年前安格魯公司的貸款是他親自稽覈，還款計劃很可靠，這會兒就聽到他家公司已經進入破產程式。都不用多想，洛林銀行也是安格魯公司的債權人之一！
這件事，他竟然一點資訊沒收到！
毫無疑問，是洛林銀行布魯塞爾分行的人，將這起貸款違約案壓了下來。
最為關鍵的是，這件事竟然被盧燦撞上！
再加上維斯伯格的事……維納爾的心情，怎能不壞？
盧燦同樣眉頭微皺。兩千萬比利時法郎的貸款，很可能成為一筆爛賬……現在看來，洛林銀行的問題遠比想象的多！當初收購洛林銀行，真是草率了！
這都是膨漲式發展埋下的禍根！以後要警惕！
喝咖啡的三位男士中，反倒是原本滿頭包的安格魯，這會兒神情最輕鬆。
就在剛才，見到盧燦和皮耶羅後聯袂而來，安格魯嚇一跳。他怎麼也沒想到，昨天在自己這兒買畫的亞洲人，竟然是洛林銀行幕後大佬！
顧不得要面子，一五一十將自家公司的遭遇，非常坦誠地說了一遍。
之所以“坦白從寬”，安格魯是有私心的——洛林銀行是他參股航運公司的重要債權人之一，如果能取得洛林銀行的“諒解”也就是“寬鬆還款”的許可，說不定Delphis（海豚）航運公司還能起死回生——破產程式審議的時間一般都會很長，這是給債務人預留整合資源起死回生的機會，所以，只要審議沒有終結，是可以提出退出申請的。
昨天接到皮耶羅的電話時，他就有這想法，現在遇見洛林銀行大老闆，這個機會更不可能放過。
這會兒，他正在琢磨，稍後怎麼開口。
場面一度變得十分安靜。
溫碧璃拿著銀湯匙，碰碰咖啡杯，發出叮叮的脆音，笑著打破沉寂，“杜姆先生，來你這之前，維納爾爵士可是說過，你手中還有不少藏品……”
“哦……這事啊……好的，我這就拿出來。”安格魯搓搓手，笑容有些尷尬地站起身。
盧燦也醒過神來，這會兒不是考慮洛林銀行存在哪些問題的時候，時間地點都不合適。他微笑著站起身，朝安格魯點點頭，“杜姆先生，不用麻煩，我們去你的收藏室看看，也一樣。”
安格魯有些猶豫，之所以答應皮耶羅，實則是想要和皮耶羅見個面。
至於說藏品……他家原本確實有些藝術品，但這些年生意沒落，為了補貼家用，沒少往外賣，現存的藝術品已經不多，而且價值都不是很高，實在是拿不出手啊！
可盧燦已經開口，還能怎滴？他只好笑笑，“那行，大家跟我來。”
從社羣咖啡館到安格魯家的路途中，安格魯簡單說了說最近幾年的窘境。
原本他家在布魯日，航運公司生意徹底蕭條後，不得不將布魯日的大豪斯處理掉，在遠郊的博格社羣，重新購置了一套小一點的別墅來供一家人居住。
破船還有三千釘，破產的安格魯，也要比普通市民有錢。他口中的小別墅，是一座樹木掩映中的獨棟小樓，籬笆柵欄圍牆將小樓和前後院圈起。這棟別墅在普通人眼中依舊是不折不扣的豪宅。
杜姆夫人在家，一位五十來歲的老太太，沒看見杜姆的子女，應該是出門工作了。
杜姆太太熱情地給大家準備了咖啡和西點，但這會兒都沒心思享用。溫碧璃出面表示感謝，留在一樓與杜姆太太聊天，盧燦與皮耶羅，跟著安格魯上了二樓收藏室。
與西蒙斯家收藏室滿坑滿谷不同，安格魯的收藏室顯得異常冷清。
進門口側面的兩排多寶閣，空蕩蕩的，只有零星幾件物品，擱在拐角的一張老式辦公桌上，其中有幾件盧燦看著眼熟，可不就是昨天攤位上擺放而自己沒看上的嘛！
安格魯攤攤手，“以前的藏品，差不多都處理了，只有這些。盧先生如果感興趣，自己看吧。”
看個鬼！盧燦腹誹不已，可樣子還是要做一做。
他看了看桌上的幾件，又笑著問道，“還有其它的嗎？你把藏品都拿到桌上來，我一件件過手。”
說話間，他走向拐角的辦公桌上，一件件看過去，沒什麼能上眼的貨。
東西自然不止這幾件，安格魯又從多寶閣下層的壁櫃中，掏出幾件。
新拿出來的東西，讓原本有些失望的盧燦，眼前一亮。
七十年代，海豚航運的業務發展得相當不錯，安格魯為了開拓亞洲市場，很是收購了一些東南亞和東洋的藝術品——以“亞洲藝術品收藏家”和“知亞派”的身份出現，更容易獲得亞洲人的認同。
別小看所謂的“知亞派”身份設定，即便是三十年後，這種設定都很有用，一位能說兩句本國語言的外國人士到訪，都會被認為是“友好人士”，更別說七八十年代。
這也是為什麼臺北會贈送大千居士畫作給他的原因之一。
事有兩面性，亞洲藝術品收藏讓安格魯在生意上佔得不少便宜，但是同樣，亞洲藝術品在歐美收藏圈中，不算主流，因此，他在公司遭遇低潮時，這些藏品同樣不好出手。
安格魯拿出來的第一件作品，就讓盧燦驚喜莫名。
這是一幅東洋肉筆繪的“秘戲圖”圖冊。
所謂“秘戲圖”，可以簡單的理解為描寫男女之間情事的一種春宮畫或者雕塑等物品。
這類物品在中國傳統藝術品中也算是一大類，多以圖冊和泥塑出現，譬如唐伯虎最喜歡和最擅長的就是“秘戲圖”，但由於這類藝術往往又被視之為“邪典”，被道學人士所歧視，因此，真正流傳下來的很少。
相對而言，東洋的“秘戲圖”傳承很完善。
尤其是在戰國到江戶時期，肉筆繪的成熟，推動了東洋秘戲圖的發展。
這套秘戲圖冊頁是典型的江戶時期裝幀風格，摺頁裝，錦緞封皮微微發陳，原本的籤葉已經脫落，只留下一小塊白痕。
盧燦戴上手套，將冊頁展開，一共十二摺頁，帶封皮封底二十八頁。在第一折的美人依窗的畫幅右下角，留有“巨川”的題款以及“大和繪師”的陰文印籤。
這是菱川師宣的《風流絕暢圖》肉筆繪本！
好東西！
菱川師宣大約能算得上是浮世繪的創始人。
在東洋，有關“浮世繪的創始人”這一問題，是有相當大的爭議。
主流群體認為菱川師宣在寬文十二年也就是公元1672年出版的《武家百人一首》，是平民畫師第一次出版署名繪本，被認為是浮世繪畫師歷史性登上社會舞臺的代表作。
故而，菱川師宣是浮世繪的創始人。
也有人認為，早在菱川師宣之前，表屋宗達的《源氏物語繪卷》，其雕版刻印，大量印製，性質上已經是浮世繪，因此，“宗達光琳派”的開創者表屋宗達，是浮世繪的創始人。
兩者各有支援群體。
兩種觀點，盧燦更支援菱川師宣。
在他看來，表屋宗達的《源氏物語繪卷》是一份複寫本——《源氏物語繪卷》最初版本，出現在公元十一世紀，並非表屋宗達的原創。表屋宗達的《源氏物語繪卷》其實是一種再加工，同時在出版工藝上借鑑了當時已經流行開來的“開版印刷”而已。
同時，表屋宗達的《源氏物語繪卷》不具備浮世繪的“以圖為主以書為輔”的特點，它更偏重文字傳記，更像插圖繪本而非浮世繪本。
好吧，廢話不多說。畢竟，眼前這本《風流絕暢圖》是肉筆繪本，與浮世繪沒什麼關係。
再回到眼前這本《風流絕暢圖》。
菱川師宣的《風流絕暢圖》，其實也不是菱川師宣的原創，而是在明代春宮畫冊《鴛鴦秘譜》的基礎上進行的臨摹創作。
《鴛鴦秘譜》又是誰的作品呢？
大名鼎鼎的唐寅唐伯虎！
自古以來，在中國傳統倫理道德的嚴格約束之下，有關男女兩性關係的藝術形式，一直只能以極為隱秘的方式進行創作和傳承，尤其以“秘戲圖”這類“聲名狼藉”的作品，更是屢遭禁燬。
乾隆五十二年，《鴛鴦秘譜》被列入《禁書總目》，歷朝都遭嚴飭查禁禁止刊印。
不僅原作消失，連出版物也很難找到。
沒成想，竟然在比利時找到《鴛鴦秘譜》的大師級摹本！
儘管菱川師宣在二度創作過程中，不免要增添許多東洋大和繪和肉筆繪的特徵，但是，對於考證唐伯虎《鴛鴦秘譜》畫作，還是有著重大的借鑑意義。
這無形中讓眼前這冊《風流絕暢圖》的價值，又憑空增添幾分。
好東西！