第300章 解琴音 談古論今（1 / 1）
妍兒問道:\"小歐陽，你說的那個朱元璋是什麼樣的人物呀？\"
歐陽勁濤說:\"朱元璋是明朝的開國皇帝，所以他的十七子朱權也是個小王爺。\"
妍兒好像明白的點點頭兒說:\"這個小王爺遊山逛水還挺有雅興的。\"
曦兒說:\"沒有雅興怎能有雅詞雅曲啊？！\"
妍兒說:\"那小歐陽到咱們石門這段時間，也該能寫出雅詞和雅曲呀！\"
歐陽勁濤笑道:\"妍兒呀，你忘了我是小歐陽不是小王爺，怎麼能有什麼雅這雅那呢？我還是繼續講小王爺朱權的雅興所致雅曲吧……大雁南飛到湘江中游旁的一個小山峰上空時，竟反覆盤旋，不再前行。大雁們覺得這裡環境優美，氣候溫暖，不忍再往南飛，便選定在這裡過冬。有首詩裡寫到萬里衡陽雁，尋常到此回。因此，這個小山峰被稱為回雁峰，是南嶽衡山七十二峰之首，衡陽也得了個雅稱叫雁城。
山峰的側旁有座美麗的東洲島，貌如鉅艦，日夜飄浮在奔流的湘江中，綠水滔滔，波光粼粼。秋冬季節，江水消退，小島的南端便袒露出一方很大的平整沙灘。天氣晴朗的時候，大雁們總在回雁峰附近的上空列隊飛翔，有時排成人字，有時排成一字，十分壯觀。雁兒們飛累了，便降落到東洲島的沙灘上歇息，好一幅平沙落雁的奇觀。\"
歐陽勁濤繪聲繪色的描述，讓曦兒和妍兒眼前好像如臨其境……
\"朱權完全沉浸在這平沙落雁的情景裡，那秋高氣爽，風靜沙平，雲程萬里，天際飛鳴的壯觀與朱權其人少年奇才，鴻鵠之志，心如止水，歸隱天下的人生反覆碰撞、融和。朱權情景交融，抱琴而立，情不自禁地奮筆疾書，心潮澎湃。當他停筆而望時候，一曲《平沙落雁》已經譜成。朱權自己也感到興奮不已，立即撫琴彈奏。曲譜音和韻雅，委婉流暢，雋永清新。……\"
妍兒問歐陽勁濤:\"小歐陽，你這講的就跟你在跟前看見一樣，這都是怎麼知道的呀？\"
歐陽勁濤說:\"這都是在前輩人的書中記載的吧，平沙落雁.又名《雁落平沙》或《平沙》。作者據傳有唐代陳子昂、宋代毛敏仲、明代朱權等，眾說不一。\"
\"哎呦呦，小歐陽你說的這個代那個代都把我弄糊塗了，還什麼糖袋，是裝什麼糖的呀，可可能很甜吧？\"
歐陽勁濤哈哈笑道:\"妍兒啊，那個唐不是你說的那個糖，是一個朝代的名稱更不是什麼盛糖的袋子了。\"
曦兒也笑道:\"小歐陽，別說妍兒不知道，我也聽的雲山霧罩的，我們海底人哪裡知道你們岸上人的這多事兒呀？你接著跟我們多講講，讓我們都瞭解一下你們岸上人的那些事兒。\"
歐陽勁濤見曦兒和妍兒依然聽的很有興致，他繼續講道:\"這首曲的琴譜最初記載於明末《古音正宗》，《古音正宗》裡對此曲記敘到：通體節奏凡三起三落。初彈似鴻雁來賓，極雲霄之縹緲，序雁行以和鳴，倏隱倏顯，若往巖來。其欲落也，迴環顧盼，空際盤旋；其將落也，息聲斜掠，繞洲三匝；其既落也，此呼彼應，三五成群，飛鳴宿食，得所適情，子母隨而雌雄讓，亦能品焉。
《平沙落雁》的作者，雖然亦有唐代陳子昂之說，以及宋代毛敏仲之說。但不管此曲出自誰之手，都確實與衡陽有著千絲萬縷的聯絡。\"
曦兒有些神往地樣子:\"奧，想來衡陽是個非常美麗的地方了。\"
歐陽勁濤說:\"我們岸上有很多像衡陽一樣美麗的地方，將來有機會你們到岸上好好玩一玩，看一看……\"
妍兒說:\"哎，這恐怕是難上加難了，石門人根本不允許到岸上去的，小歐陽你要是不來，我是連聽都沒聽說過岸上還有這樣的好地方，你還是接著講，我們還能知道一些。\"
歐陽勁濤想，也許海底人也像岸上人一樣因為身體的原因無法隨意走動吧，他繼續往下說:\"《平沙落雁》雖然出現的較晚，卻是近三百年來流傳最廣的作品之一，有近百種琴譜刊載此曲。它之所以流傳甚廣，除了曲調流暢、動聽之外，還因為它的表現手法新穎、別緻，容易為聽眾理解。\"
曦兒點頭兒表示贊同……
歐陽勁濤繼續深入講道:\"平沙落雁，本是著名的自然景色瀟湘八景之一。曲中描繪了一幅恬靜優美的水墨小品畫黃昏將至，煙波浩淼的洞庭湖邊，岸邊一帶白沙，安詳恬靜，濛濛如霜。一群大雁從遠天飛來，在空中徘徊飛鳴，先有幾隻降落在其上，仰首與空中的飛翔者相互鳴叫呼應，繼而雁群一一斂翅飛落。遠望去，雁群丶沙岸丶水波，都在愈來愈濃的暮色中漸漸睡去。\"
曦兒深有感觸地說:\"是的，聽這首樂曲感覺以舒緩的節奏和清麗的泛音開始，描繪了秋江上寧靜而蒼茫的黃昏暮色;然後旋律一轉而為活潑靈動，點綴以雁群鳴叫呼應的音型，充滿了生機和歡躍;最後又復歸於和諧恬靜的旋律中。意境蒼茫恬淡而又生趣盎然。古琴的泛音、滑音等特有的技法的運用，使得樂韻更加豐富，讓聽者有著十分強烈的感染情緒。\"
歐陽勁濤說:\"這首曲曲自問世以後，歷代琴家都非常喜愛，是近300年來傳譜最多、流行最廣的琴曲之一。曲譜最早載於1(明末崇禎七年)刊印的藩王朱常淓纂集的《古音正宗》。\"
妍兒似有所悟地說:\"奧，是小王爺做的曲，那個藩王記錄在策，合算都是王爺弄的呀。\"
歐陽勁濤說:\"這個曲目還有一些別的流派，廣陵派的《平沙》恬靜優美，意境典雅。諸城派和九嶷派的《平沙》，添增了一段在固定音型陪襯下用模擬手法表現大雁飛鳴、此呼彼應的情景，形象更加鮮明生動，很是別具一格。
在《琴苑心傳全編》有說：按是曲，陳子昂作。蓋取清秋寥落之意，鴻雁飛鳴，秋中之景物也，故於此以寫之。《五知齋琴譜》又說乃臞仙所作也。雖小曲而意味深幽，乃入門之正路。但琴中平沙有各家彈法，種種不一。此特擇其意之純正恬雅者入之。另外清代蕭立禮平沙落雁譜記:按此曲本臞仙所作也。亦作有飛鳴吟、秋鴻、鶴鳴九皋諸曲，斯曲抑揚起伏疾徐之聲，摹物理多、寡、聚、散、起、落、飛、鳴之神，其一種天機自然，曲傳達室指下，深於音律者自可知之。奧，其中分成七段……\"
妍兒說:\"這七段莫非就是曦兒姐剛才跟我講的七節吧……\"接著妍兒就把曦兒剛才跟自己說的那七節背述一遍，歐陽勁濤讚道:\"妍兒好記性，這麼快就能記下來，還一點兒錯也沒有真是厲害呢，佩服佩服。\"
曦兒看著妍兒說:\"我們妍兒看書過目不忘，聽講一遍記心，這一般人可是比不了呢！\"
聽到讚揚妍兒心裡也是美滋滋的，她高興地說:\"我再記的好，也是隻有聽講份，哎見的少，學的也少，小歐陽，你今天可得多給我講講，我以後也好跟人家說話時別像個白痴一樣什麼也不知道就好呀\"
歐陽勁濤和曦兒都讓妍兒逗笑了，歐陽勁濤說:\"好，既然還沒聽煩，那我就再囉嗦囉嗦……還有《雙琴書屋琴譜整合》有說:太古遺音中田芝翁纂譜，東小屏譜，仲平之兄存者。又譜：鶴山李息齋(印夢庚，號覺生)先生傳譜，由陳仲屏先生處抄來，卻與悟雪山房中定譜同。此譜和藹。
平沙落雁，雖然最早見於明末潞王朱常芳編訂的《古音正宗》琴譜，但明末張岱在《陶庵夢憶》中曾提到，《徽言秘旨》的編者尹芝仙是在明萬曆末年左右，在浙江紹興向王本吾學過《平沙》，可見此曲的創作時間應該還要更早一些。
其後，有五十餘種琴譜集刊載了不同傳派的同名琴曲。關於此曲的作者，各譜集所載不同，前面說過，所託者有唐代的陳子昂，宋代的有毛仲敏、田芝翁，明代的是朱權等，至今尚無定論。關於此曲的表現內容，有代表性的說法是稱此曲是蓋取其秋高氣爽，風靜沙平，雲程萬里，天際飛鳴。借鴻鵠之遠志，寫逸士之心胸者也。此曲意境高遠，雖取靜境，但於靜中所蘊涵的，卻是處於逆境中隱逸之士的鴻鵠之遠志，其濟世之志並沒有泯滅，與完全的歸隱心境還是不同的。清代《天聞閣琴譜》在此曲解題中這樣寫道：此操氣疏韻長，通體節奏凡三起落。
初彈似鴻雁來賓，極雲霄之飄渺，序雁行以和鳴，倏隱倏顯，若往若來；其欲落也，迴環顧盼，空際盤旋；其將落也，息聲斜掠，繞洲三匝；其既落也，此呼彼應，三五成群，飛鳴宿食，得所適情，子母隨而雌雄讓，亦能品焉……\"