第130章 我（下）（1 / 1）
也是在他們的提點下，我才不至於真的因為痴迷網路小說而耽誤學業。
要知道，初一初二的時候，我經常熬夜看小說看到十二點半,第二天六點就要起床上學，每天上午都是在瞌睡中度過，學習效率極其低下。
當時我用的是我媽的華為手機，那還是4G網路剛剛開始普及的時候，我就下了個書旗小說APP和一個起點閱讀APP。
最初我讀的第一本書是《光之子》，是在書旗小說上無意間發現的，在那之前我根本不用手機看小說，一直認為紙質閱讀才是王道，甚至一度以鄙夷的態度面對那些興起的網路文學。
但在偶然的契機之下，我用姑父的手機去玩，這才發現網路小說的精妙之處。
《光之子》我用了大概兩三天的時間看完了，之後意猶未盡，在閱讀完一部小說的滿足感之後是一種渴望與空虛,還有一些惆悵。
惆悵倒不是因為沒書看了，而是因為一部好書的看完。
我經常會有那種惆悵的感覺，閱讀完一本書是需要時間的，而這段不算短暫的時間就是你和書籍溝通、瞭解的時間，就像和一個知心朋友深入的聊天,最後培養出了深厚的感情。
我小時候經常在家的院子裡用粉筆塗鴉，後來喜歡在各種地方寫格言，其中在廁所外牆上寫的一句話印象格外深刻：“讀一本好書，就像和一位朋友談話。”
簡簡單單的一句話實在是太過形象了，這樣想來，我雖然被指為內向、孤僻,但其實也交到了許許多多的好朋友呢！
而當書看完的時候，就像和朋友分別的時刻，滿分十分的話，幸福滿足佔四分，不捨惆悵佔三分，意猶未盡佔兩分，拓展延伸佔一分。
拓展延伸，我覺得這是我和其他孩子在閱讀時最大、最本質、最根源的區別之處。
我如果真的很喜歡一部作品，我會忍不住的在腦海中繼續構思那個故事，想象著熟悉的主人公如何在熟悉的世界繼續精彩的故事，甚至會在午夜夢迴之時以夢境的形式進入那個光怪陸離的世界。
曹雪芹曾說過，“悲喜千般同幻夢，古來一夢皆荒唐”，而故事不正來源於這些荒唐之事嗎？
故事源於事故，各種各樣的事故，交織成了跌宕起伏的故事。
幻想，是我創作的第一驅動力，每當我閱讀完一部作品，我都會以自己的思維方式重構那個故事，使之後的故事變成我自己的故事，原作者將成為一個築夢的載體，我將成為新的世界掌控者，新的冒險，新的故事將由我來書寫。
我自認為對寫作這方面並沒有天賦，但是總有人誇我有文學細胞，很多人覺得我作文寫得很有水平，文章寫得很有趣，大家都覺得我是個年少有為的才子，是天生的文學強者。
但我只想說，都是扯淡。
我完全沒有在寫作上的天賦，丁點都沒有，完全就是個普通人，只不過我這關普通人比其他普通人多看了點書，多寫了點練筆的玩意罷了。
書讀得多了，哪怕是被稱為閒書的小說，也多少會提升一個人的文學素養，至少會拓寬思維，使之變得更靈活，更敏銳。
說到文學家，尤其是作家，大家可能都會有一些固有的印象，如孤僻、冷淡、傲氣，創作時不允許被打擾，是個十足的怪人，性情多變，喜怒無常，多愁善感，經常無法在一個頻道上溝通。
而作為一個從小就差不多被孤立的怪人的我，實在是深有體會。
作家並不算孤僻，也許會有一些傲氣，但絕對不會不近人情，畢竟創作源自於生活，一個不熱愛生活的人是註定寫不出符合大眾審美的作品的。
作家寫作時不喜歡被打擾，但並不是說要絕對的安靜，我現在正在讀大學，創作的地點就是寢室，寢室自然十分熱鬧，難道我要因為自己的問題而給別人帶來不便嗎？作家需要的並不是聲音上的絕對安靜，而是一種不被打擾的環境。室友們可以在寢室吵鬧，只要他們別在我寫作的時候過來打攪我，隨便他們鬧去，我一樣寫得很歡快。這種打攪差不多隻侷限於，別跟我說話來擾亂我的思路，別過於聒噪，敲鑼打鼓的那種，別在我寫作時旁觀，僅此而已。
不麻煩別人，也別耽誤我自己，所以我通常是床簾一拉，與世隔絕，架上小桌子開始碼字，寫完之後繼續和小夥伴們興高采烈的開黑。
作家不是怪人，他們也都是正常人，作家和真正的藝術家還有很大的不同的，你可以說藝術家是瘋子，但作家可不能是瘋子，寫作需要相當程度的理性，感性只有在代入角色視角時會用到，一部作品如果夾雜了大量作者的主觀感情，那就不叫小說了，那就是作者的自傳。
作家性情多變，喜怒無常，這不能說符合整個作家群體，但至少我是有點喜怒無常，相當時候我都是十分理性的一個人，但惟有在寫作時我會深深的陷入角色的情緒之中，有時候我會因角色的遭遇而感同身受，淚流滿面這種看起來不可思議的情況也出現過。
總而言之，作家是一個特殊又平凡的職業，我也曾以為作家都是高不可攀的人中龍鳳，個個都是大思想家，沒點哲學內涵都寫不出有味道的句子，但真正從事寫作之後會發現其實也不過如此，只要你想，只要能提起筆，只要有足夠的毅力堅持下去，人人都能成為創作者。
我曾以作家的身份而自居，但後來我反而不敢這麼自稱了，我知道我並不能配得上真正的“作家”，充其量只是一介“寫手”。
寫手和作家還是有蠻大的差距，在我的認知裡，作家是能夠透過文字的力量改變某些人，甚至改變某些社會現象的，文字是他們的力量源泉，紙筆就是他們的武器，他們是不用上戰場的戰士，是值得尊敬的偉大的人。
但寫手只是文字的編排者，沒有足夠的創作經驗，也沒有相當程度的思想深度，沒有真正作家的文學底蘊，也沒有作為一名文學戰士的意志。
我曾經寫作只是為了興趣，不過寫到現在這個地步，我只能十分坦然的直言：我寫作是為了錢，和一個遙遙無期的虛無縹緲的夢。
我的夢想是寫出一部一百年後還有人看的小說！一部奇幻風格的鉅著！一部足以開創出奇幻歷史的超凡經典，這部作品將被改變為漫畫、動漫、電影、電視劇和遊戲，我將作為原作者參與這些IP的改編創作，開闢一個屬於我的作品的中國奇幻多元產業的新紀元！
當然，這只是個夢，遙遙無期，遙遠到我只能想，連邁出第一步都無比艱難。
我知道這個夢想意味著什麼，我需要放棄我現在擁有的一切。
我得放棄考研，得放棄考公務員，得放棄靠會計師資格證，得放棄許多許多父母為我安排好的“光輝”道路。
我只有放棄一切才能背水一戰，沒有破釜沉舟孤注一擲的勇氣我實在難以追逐那個遙遠的夢想。
可我要是失敗了呢？我還有父母要贍養，我還要娶妻生子，要承付一個男人的責任，頂起一個家，為我無法割捨的親人遮風擋雨。
我的夢想足夠我支撐起這些嗎？
我曾無數次告訴自己，要認清現實，寫作只是我的夢想，學好會計專業才能讓我吃得飽飯，養得起家。
所以我現在手裡便握著最後的一根希望的救命稻草了，要是我這部作品再沒有拿出成績，我可能真的會向現實低頭，放棄這份堅持了十幾年的愛好。
我向來不喜歡長篇大論，無論是談話還是寫作，我都喜歡儘可能的簡潔，不必要的廢話看起來會很累贅。
我沒有足夠深的思想，也沒有足夠高的文學素養，我不能像一些作家那樣金句頻出，我只能儘可能的提煉我的語句，讓我的文章看起來更流暢，讀起來更舒服。
所以我必須反覆修改我的作品，以至於就像曹雪芹那樣“批閱十載，增刪五次”。
正是由於我很難一次創作出優質的文章，所以我十分不適應網文連載的速度，我更傾向於每日隨興致而來的那種更新，乘興而來，興盡而返，隨著時間的積累總能拿出一部滿意的作品，而不是像現在這樣趕鴨子上架似的催更爆肝，寫手比作家苦命多了。
我印象中最能寫的作家就是唐家三少了，他的作品對我的早期影響巨大，但隨著學歷的提升，的確過了他的作品的受眾範圍，現在再看三少的書真的感覺很一般，總結起來就是：一流的設定，二流的劇情，三流的文筆。
與其說現在的三少是個作家，倒不如說他是個商人，他已經完全將自己代入了“唐三”這個角色，消費自己的作品，如果單是這樣倒也無可厚非，換我我也願意，但是他斷掉其他作者的後路就吃相很難看了，他自己早期成名的作品多少有些搞顏色，後來他進了作協，又當上了政委，就開始整頓網文，不僅把自己以前作品涉黃的情節遮蔽了，還下架了許多寫手的書，然後擺出一副道貌岸然的樣子劃清界限。
最後他讓我對他喪盡好感的，是他對妻子李默的過度消費。
這些事就不多評議了，都是道聽途說，作為一個寫作底層的螻蟻，我沒有資格去非議一個站在金字塔頂端的巨人。